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自2019年综艺《乐队的夏天》爆红后,Livehouse文化也愈加走向大众领域,开始被MZ世代所热爱、发扬,也由此迎来了红利期。哪怕是在去年疫情期间,也有不少新品牌开张,较之2019年以前,Livehouse市场也仍旧呈现出可观的增长趋势。根据大麦网发布的《2021年五一档演出观察》报告,2021年较之2019年,演出场次年复合增长率为23.1%,Livehouse观演人群也上升了326%。
其中,最具代表性的便是酒吧、夜店这类以贩卖酒水为主的夜场娱乐场所,自疫情以来频频打着“室内音乐节现场”的旗号,充斥着各种非专业的演出、唱跳舞台及团购消费套餐。例如北京本地,在消费平台输入Livehouse搜索,出现在主页前列的门店,均看不到任何演出相关票务信息,只有各类酒水套餐充斥其中。
因此,不少Livehouse也开始开启副业模式,拯救因演出寒冬下造成的经济损失。像是声音共和在兼顾演出的同时将场地改造成付费羽毛球场,太空间也卖起了柠檬茶,还有山丘也开启小龙虾和咖啡的外卖副业等等。这其中,也出现了酒球会这样的老牌Livehouse在今年一度舍弃老本行,转而从事餐饮业,开起了“酒球大饭店”。
这也意味着,Livehouse面对生存困境,其实也是在变相割舍一定的标签。但需要注意的是,Livehouse之所以为Livehouse,是因为音乐演出始终是主体,是不能“忘本”的存在,并非如酒吧、夜店等一样是基于生存打出的引流噱头。如果任由Livehouse被污名化,长此以往模糊概念,也必定会影响音乐行业中某些亚文化的生存发展。
而当城市里提供亚文化生长的空间不断被挤压乃至消失,其实也是在阻碍多元文化生态的发展,让新生音乐人的成长到受众市场的养成失去土壤。正如在韩国的Livehouse,Hyper Pop这一亚文化音乐在疫情后近两年成为新的流行趋势,且不断地因演出的报复性开演,向主流市场输送了以Dasutt乐队、ADOY为代表的不同类型的小众独立音乐人。